pdf
Udvidet Harmonik - jazzharmonik 9 9 erstatter 1 Om udvidet harmonik må man grundlæggende sige at den almindeligste udvidelse er 9eren: - en Dm7 bliver til Dm9, en G7 til G9, en Cmaj7 til Cmaj9 og en C6 til en C6/9 Lad være at bruge det bevidstløst, men det kan ofte give en bedre stemmeføring og en ‘tykkere’ klang.' b9 b9 erstatter 9 Den sænkede 9er anvendes udelukkende på V-trinsakkorder - altså som en udvidelse på dominantseptimakkorden. II - V - I forbindelse får således ofte en kromatisk bevægelse fra II-trins kvint til V-trins b9 til I-trins kvint: 13 6 erstatter 5 Tretten’eren - eller 6eren- er en ret almindelig udvidelse på V-trins septimakkorden. Ofte i forbindelse med 9ere på de omkringliggende akkorder: Dm9 - G13 - Cmaj9. Læg mærke til at fra II-trin til V-trin bevæger du kun én tone - nemlig II-trins 7eren der bliver til V-trins terts - resten bliver simpelthen liggende. b13 / #5 Den sænkede 13er (eller 6er, om du vil), eller også set som den hævede kvint (#5), bruges også udelukkende på V-trinsakkorden. Den anvendes oftest i forbindelse med almindelige 9ere på de omkringliggende akkorder, for så kommer der en dejlig kromatisk stemmeføring, t.eks.: Dm9 - G7b13 - Cmaj7/9. Også almindeligt er at kombinere den med b9 på V-trins akkorden for så opnår man endnu mere kromatik i forbindelsen - endnu mere melodisk ‘klister’ til at få akkorderne til at hænge bedre sammen: Dm9 - G7b9/b13 - Cmaj9 b5 Sænket kvint er almindelig i II-trins akkorden i mol og forbindes oftest med en b9 på den efterfølgende V-trins akkord - det er nemlig den samme tone, der så bliver liggende. Denne ‘mol’-kadence kan dog godt både føres videre til dur som til mol: Dm7b5 - G7b9 - Cmaj7 eller Dm7b5 - G7b9 – Cm7 m11 11 er almindelig som udvidelse på mol7-akkorder: Fm11, Dm11 osv. Den indbefatter ikke nødvendigvis 9'eren men opfattes ofte blot som en 5-klang: 1-b3-5-7-11. Men den kan også voices uden terts, men med 9er, og får derved en mere sus-agtig klang: 1-5-7-9-11. Denne akkord becifres også bare som en 11-akkord. 7sus4 4 erstatter 3 Hvis man udvider en dur akkord med 11'eren (=kvarten) får man et lille sekundsammenstød med dur-tertsen. Det vil man ikke, så 11-akkorden i dur bliver til sus4, dvs 4 istedet for 3. Sus4-akkorden er en forudholdsakkord, og dette forudhold opløses oftest til durtertsen i septimakkorden, f.eks.: F7sus4 - F7. Du kan bruge sus4-akkorden til at variere dit kor, ved at erstatte den opgivne dur7-akkord med forudholdet + opløsningen: - F7 bliver så til: F7sus4 - F7. 6/9 6eren med tilføjet 9er ses ofte som slutakkord - en dejlig fed klang både lagt tæt eller spredt. Generelt Du kan altid udvide dit musikalske ‘ordforråd’ ved at benytte de ovennævnte akkorder - de kan kombineres på kryds og tværs. Du skal dog altid sikre dig at det kan lade sig gøre i forhold til melodien - der er f.eks. ikke meget sjov i at lave en sus-akkord hvis melodien ligger på tertsen, en b9'er hvis melodien ligger på 9'eren, osv osv. Altså - tænk dig om og lad være med at sovse alting ind i udvidelser bare for sjovs skyld - der skal være en idé og en melodisk linie i din sats. pdf